Содержание

Хронический наружный отит и отомикоз

Цветной бульвар

Москва, Самотечная, 5

круглосуточно

Преображенская площадь

Москва, Б. Черкизовская, 5

Ежедневно

c 09:00 до 21:00

Бульвар Дмитрия Донского

Москва, Грина, 28 корпус 1

Ежедневно

c 09:00 до 21:00

Мичуринский проспект

Москва, Большая Очаковская, 3

Ежедневно

c 09:00 до 21:00

Плёнка в ухе — Вопрос лору

Если вы не нашли нужной информации среди ответов на этот вопрос, или же ваша проблема немного отличается от представленной, попробуйте задать дополнительный вопрос врачу на этой же странице, если он будет по теме основного вопроса. Вы также можете задать новый вопрос, и через некоторое время наши врачи на него ответят. Это бесплатно. Также можете поискать нужную информацию в похожих вопросах на этой странице или через страницу поиска по сайту. Мы будем очень благодарны, если Вы порекомендуете нас своим друзьям в социальных сетях.

Медпортал 03online.com осуществляет медконсультации в режиме переписки с врачами на сайте. Здесь вы получаете ответы от реальных практикующих специалистов в своей области. В настоящий момент на сайте можно получить консультацию по 74 направлениям: специалиста COVID-19, аллерголога, анестезиолога-реаниматолога, венеролога, гастроэнтеролога, гематолога, генетика, гепатолога, гериатра, гинеколога, гинеколога-эндокринолога, гомеопата, дерматолога, детского гастроэнтеролога, детского гинеколога, детского дерматолога, детского инфекциониста, детского кардиолога, детского лора, детского невролога, детского нефролога, детского онколога, детского офтальмолога, детского психолога, детского пульмонолога, детского ревматолога, детского уролога, детского хирурга, детского эндокринолога, дефектолога, диетолога, иммунолога, инфекциониста, кардиолога, клинического психолога, косметолога, липидолога, логопеда, лора, маммолога, медицинского юриста, нарколога, невропатолога, нейрохирурга, неонатолога, нефролога, нутрициолога, онколога, онкоуролога, ортопеда-травматолога, офтальмолога, паразитолога, педиатра, пластического хирурга, подолога, проктолога, психиатра, психолога, пульмонолога, ревматолога, рентгенолога, репродуктолога, сексолога-андролога, стоматолога, трихолога, уролога, фармацевта, физиотерапевта, фитотерапевта, флеболога, фтизиатра, хирурга, эндокринолога.

Мы отвечаем на 97.06% вопросов.

Оставайтесь с нами и будьте здоровы!

Плёнка в ушах — Вопрос лору

Если вы не нашли нужной информации среди ответов на этот вопрос, или же ваша проблема немного отличается от представленной, попробуйте задать дополнительный вопрос врачу на этой же странице, если он будет по теме основного вопроса. Вы также можете задать новый вопрос, и через некоторое время наши врачи на него ответят. Это бесплатно. Также можете поискать нужную информацию в похожих вопросах на этой странице или через страницу поиска по сайту. Мы будем очень благодарны, если Вы порекомендуете нас своим друзьям в социальных сетях.

Медпортал 03online.com осуществляет медконсультации в режиме переписки с врачами на сайте. Здесь вы получаете ответы от реальных практикующих специалистов в своей области. В настоящий момент на сайте можно получить консультацию по 74 направлениям: специалиста COVID-19, аллерголога, анестезиолога-реаниматолога, венеролога, гастроэнтеролога, гематолога, генетика, гепатолога, гериатра, гинеколога, гинеколога-эндокринолога, гомеопата, дерматолога, детского гастроэнтеролога, детского гинеколога, детского дерматолога, детского инфекциониста, детского кардиолога, детского лора, детского невролога, детского нефролога, детского онколога, детского офтальмолога, детского психолога, детского пульмонолога, детского ревматолога, детского уролога, детского хирурга, детского эндокринолога, дефектолога, диетолога, иммунолога, инфекциониста, кардиолога, клинического психолога, косметолога, липидолога, логопеда, лора, маммолога, медицинского юриста, нарколога, невропатолога, нейрохирурга, неонатолога, нефролога, нутрициолога, онколога, онкоуролога, ортопеда-травматолога, офтальмолога, паразитолога, педиатра, пластического хирурга, подолога, проктолога, психиатра, психолога, пульмонолога, ревматолога, рентгенолога, репродуктолога, сексолога-андролога, стоматолога, трихолога, уролога, фармацевта, физиотерапевта, фитотерапевта, флеболога, фтизиатра, хирурга, эндокринолога.

Мы отвечаем на 97.05% вопросов.

Оставайтесь с нами и будьте здоровы!

Перфорация барабанной перепонки

Большое количество пациентов решается на операцию по «закрытию дырки в перепонке» потому, что это мешает жить — ухо влажное, иногда выделяется гной, хуже слышит, надоедает шум в ухе. Но зачастую, ухо с перфорацией барабанной перепонки ведет себя «хорошо». Это, так называемое, «сухое ухо», когда пациент не ощущает  патологических процессов, которые протекают в барабанной полости.

Годы идут, и может случиться так, что за видимым благополучием скрывается угрожающее развитием осложнений состояние — хронический отит, мастоидит, холестеатома.

Барабанная перепонка — это барьер для инфекции со стороны слухового прохода. Нарушение этого барьера, — входные ворота для инфекции.

Именно поэтому перфорации барабанной перепонки необходимо закрывать. Операция по пластике дефекта барабанной перепонки называется мирингопластика.

Выделяют 2 причины перфорации барабанной перепонки:

  1. Инфекция.
    В большинстве случаев перфорация барабанной перепонки является результатом развития острого среднего отита. Однако, чаще всего по мере стихания воспалительного процесса, перфорация самостоятельно закрывается.
    Хронический гнойный средний отит характеризуется наличием стойкой перфорации барабанной перепонки. Перфорация может быть центральной (мезотимпанит) и краевой (эпитимпанит).
  2. Травма.
    Разрывы барабанной перепонки встречаются как в военное (взрывы, контузии), так и в мирное(удары по уху, чистка слухового прохода различными предметами, повреждения при выполнении медицинских процедур) время.
    Характерным признаком образования травматической перфорации перепонки является кровотечение или сукровичные выделения из слухового прохода, снижение слуха сразу после травмы.
Центральная перфорация барабанной перепонкиСхема забора кусочка височной фасции
Когда оперировать?
  • когда есть перфорация б\перепонки, сниженный слух на это ухо по кондуктивному (связанному с нарушением звукопроведения) типу 
  • когда есть ретракционные карманы (втяжения перепонки в б\полость)
  • когда есть холестеатома, хронический мастоидит, планируется тимпанопластика 
Операция «Тимпанопластика»Восстановленная барабанная перепонка (этап операции)

Операция проводится как под местной анестезией, так и под наркозом с применением микроскопа. Материалом для закрытия дефекта , как правило, служит височная фасция, берется из заушной области пациента. Реабилитация 14-16 дней.  Нахождение в стационаре 2 -3 дня.

Дополнительная информация в разделе «Вопрос-ответ»

Сравнительная эффективность препаратов, применяющихся с целью церуменолизиса

Серная пробка — это скопление ушной серы, секрета сальных желез, слущенного эпидермиса, в состав которых входят липиды, гликопротеины, гиалуроновая кислота, ферменты и иммуноглобулины.

Серные пробки — одна из наиболее частых причин визитов к врачу-оториноларингологу. Проблема серных пробок актуальна во всем мире. В нашей стране они встречаются у 4 млн. лиц трудоспособного возраста, 750 тыс. пожилых людей и 860 тыс. детей. По другим данным, до 6% учащихся начальных школ имеют серные пробки [1-3].

Как известно, серный секрет вырабатывается церуменозными (от. лат. cerumen) железами, располагающимися преимущественно в перепончато-хрящевом отделе наружного слухового прохода и способными вырабатывать до 20 мг ушной серы в месяц. Ушная сера состоит из 2 составляющих. Жирная и более плотная, клейкая ее часть вырабатывается сальными железами волосяных фолликулов, а более жидкая часть — серными железами. В состав ушной серы входят белки, минеральные соли, а также свободные жирные кислоты [1, 4].

Ушная сера бывает 2 типов: «сухая» (наиболее распространена у жителей Азии и уроженцев Америки), имеющая серый оттенок, и «влажная» (присущая кавказской и африканской популяции), имеющая коричневый или темный цвет. Железы, вырабатывающие ушную серу, окружены тонкими мышечными волокнами, которые, сокращаясь, способствуют выведению серы к наружному слуховому проходу. В норме во время разговора или жевания, т.е. во время движений височно-нижнечелюстного сустава происходит дренирование серных масс наружу [1, 2].

Ушная сера выполняет важные физиологические функции. Часть белков, входящих в структуру ушной серы, являются иммуноглобулинами, определяющими защитную функцию. Сера обладает бактериостатическими свойствами, обеспечивая защиту слухового прохода от развития инфекционного процесса, вызванного некоторыми кокковыми и палочковыми формами бактерий. Уровень pH ушной серы находится на уровне 4,0-5,0, что противодействует развитию бактериальной и грибковой флоры. Помимо этого, пленка, образуемая ушной серой на стенках слухового прохода, препятствует длительной персистенции различных микроорганизмов, нахождению частиц пыли, а также прочих экзогенных факторов и, таким образом, также обеспечивает функцию защиты.

Без ушной серы невозможно было бы и адекватное функционирование системы звукопроведения. Ушная сера, обеспечивающая влажность и эластичность стенок слухового прохода, способствует усилению звуковой волны, проходящей через слуховой проход, в среднем на 12 дБ.

Избыток ушной серы приводит к образованию серных пробок, вызывающих неприятные ощущения и раздражение наружного слухового прохода. Важно отличать избыточное накопление ушной серы (ее гиперсекреция) от недостаточно эффективного процесса ее выведения [1, 5, 6].

Количество ушной серы определяется, главным образом, генетическими особенностями, характерными для каждого конкретного человека. Важную роль в процессе развития серной пробки играют также и индивидуальные анатомические особенности (узость, извитость и др.) слухового прохода каждого пациента. Помимо этого, существуют и другие причины, приводящие к гиперсекреции ушного секрета — раздражение эпидермиса слухового прохода посторонними предметами (наушники, телефонные гарнитуры и т.д.), эмоциональный стресс.

Возраст пациента также влияет на количество вырабатываемой в слуховом проходе серы. Так, серные пробки гораздо чаще возникают у пожилых людей вследствие комбинации гиперсекреции и обусловленного возрастом снижения эффективности процесса удаления серной пробки из уха (явления гипертрихоза, замедленные процессы выведения серы вследствие метаболических нарушений и т.д.) [1-3].

К причинам, провоцирующим гиперсекрецию ушной серы, можно отнести слишком частое использование ватных палочек. Ватные палочки не обладают стерильностью, на их поверхности имеется большое количество бактерий, грибов, которые, попадая в наружный слуховой проход, способны вызывать различные варианты воспалительных поражений наружного слухового прохода и в ряде случаев могут приводить к развитию осложнений [1, 5].

Помимо этого, манипулируя ватной палочкой преимущественно в области перепончато-хрящевой части наружного слухового прохода, пациенты продвигают серные массы в сторону костной части слухового прохода, что, в конечном счете, приводит к формированию серной пробки. Поэтому использование ушных палочек с целью удаления серного секрета крайне нецелесообразно как у взрослых, так и у детей, так как манипуляции в слуховом проходе у ребенка могут привести к повреждению нежного эпидермального слоя наружного слухового прохода [2].

Важным фактором, предрасполагающим к образованию серной пробки, является попадание воды в наружный слуховой проход. Под действием влаги происходит набухание серной пробки и развивается обтурация слухового прохода.

При этом нарушение слуха возникает, когда закупоривается либо весь слуховой проход, либо более 75% его просвета. Серная пробка также проявляется шумом в ушах, восприятием собственного голоса в ухе «с пробкой» (аутофонией) или ощущением заложенности уха. В редких случаях может возникать рефлекторный кашель, головная боль, головокружение и тошнота. Эти симптомы наблюдаются при локализации серной пробки в костном отделе наружного слухового прохода и механической компрессии на барабанную перепонку [1-3].

Все вышесказанное обусловливает необходимость своевременного удаления серных пробок из наружного слухового прохода, а также профилактики их образования. В настоящее время одним из эффективных методов удаления серных пробок является церуменолизис.

Церуменолизис основан на введении в просвет слухового прохода специальных веществ — церуменолитиков, способных растворять ушную серу. В настоящее время существует достаточное количество препаратов, используемых с данной целью, отличающихся по своему химическому составу и демонстрирующих клиническую эффективность. Такими препаратами, в частности, являются анауретте, а-церумен, ремо-вакс.

Основным действующим веществом Анауретте является фитосквалан, получаемый из оливкового масла, которое по своим физическим и химическим характеристикам сходно с ушной серой. Препарат легко проникает в серную пробку, мягко ее растворяет и выводит из слухового прохода. Наполнитель — минеральное масло — обеспечивает инертное промывание, растворение и очищение от ушной серы. Масло мяты согревает слуховой проход и катализирует физический процесс, обеспечивая запах свежести и вызывая приятные ощущения у пациента.

А-церумен представляет собой водную эмульсию 3 сурфактантов (анионного, амфотерного и неионного), которая уменьшает поверхностное натяжение. Проникая внутрь серной пробки, препарат растворяет ее, не вызывая набухания. При этом происходят постепенный лизис серной пробки и нормализация секреции серы без риска вестибулярных и слуховых расстройств.

Ремо-вакс — препарат, содержащий в своем составе аллантоин, фенэтиловый спирт, жидкий ланолин, бутилгидрокситолуен — вещества, которые проникают в толщу серной пробки, разрыхляют и растворяют серу/серную пробку.

Целью настоящего исследования, проходившего на базе МНПЦО ДЗ Москвы им. Л. И Свержевского, явилась сравнительная оценка эффективности и переносимости препаратов анауретте, а-церумен и ремо-вакс в терапии и профилактике ушных серных пробок.

Материал и методы

В исследование были включены 120 пациентов (63 мужчины и 57 женщин) в возрасте 18-65 лет (средний возраст — 56±3,1 года) с подтвержденным диагнозом «серная пробка». Все пациенты были объединены в три группы. В 1-ю группу (40 человек) вошли пациенты, которые получали препарат анауретте, пациенты 2-й группы (40 человек) — препарат а-церумен и, наконец, пациенты 3-й группы (40 человек) — препарат ремо-вакс.

В процессе исследования оценивали быстроту удаления серного секрета по данным отоскопической картины, субъективные ощущения восстановления слуха и переносимость препаратов.

С целью объективизации эффекта освобождения наружного слухового прохода от серных масс использовали шкалу, отражающую степень выраженности обструкции слухового прохода (см. таблицу).

Помимо этого, с целью упрощения описания типов серных пробок в зависимости от консистенции использовали специальную кодировку. Так, сухую плотную серную пробку кодировали буквой A, сухую рыхлую пробку — буквой B и, наконец, мягкую влажную пробку — буквой C.

Результаты исследования

По данным отоскопического исследования были получены следующие результаты. У 37 (30,8%) обследованных пациентов наблюдали полную обструкцию наружного слухового прохода — 3А. Остальные варианты степени выраженности обструкции слухового прохода и консистенции пробки встречались реже (рис. 1).Рисунок 1. Частота встречаемости серных пробок различной консистенции и различной степени обструкции слухового прохода.

Анализируя динамику удаления серного секрета, необходимо отметить, что наиболее быстрые результаты достигались при применении препарата анауретте (рис. 2).Рисунок 2. Динамика удаления серного секрета у обследованных пациентов.

Так, в группе пациентов, получавших данный препарат, у 11 (28%) больных уже на 2-е сутки применения было отмечено полное освобождение наружного слухового прохода от серного секрета, в то время как у пациентов, получавших другие препараты, аналогичного результата удалось добиться только к 4-м суткам терапии. К 3-им суткам лечения желаемого эффекта удалось достичь у 16 (40%) больных, получавших анауретте, у 7 (18%), принимавших а-церумен и у 5 (13%) больных, использовавших ремо-вакс.

Аналогичные результаты были отмечены при исследовании динамики субъективных ощущений восстановления слуха (рис. 3).Рисунок 3. Динамика субъективного ощущения восстановления слуха у обследованных пациентов.

В группе пациентов, получавших препарат анауретте, восстановление слуха на 2-е сутки терапии происходило у 24 (60%) больных, у принимавших а-церумен и ремо-вакс аналогичный эффект на 2-е сутки был получен только у 3 (7,5%) и 2 (5%) пациентов соответственно.

Стоит подчеркнуть, что за весь период наблюдения не было отмечено побочных эффектов, потребовавших отмены препаратов. При этом пациенты, получавшие препарат анауретте (особенно пожилые люди), отмечали субъективные приятные ощущения теплоты и свежести в наружном слуховом проходе, возникавшие после использования препарата.

Анализируя полученные данные, необходимо отметить, что наиболее быстрое освобождение наружного слухового прохода от серных масс, а также лучшие субъективные ощущения восстановления слуха даже при полной обтурации слухового прохода сухими плотными серными пробками (3А) наблюдались в группе больных, принимавших препарат анауретте.

Таким образом, анауретте является эффективным средством борьбы с серными пробками, превосходящим аналоги, и может быть рекомендован для широкого применения в клинической практике.

Тимпанопластика (восстановление слуха) — Клиники Беларуси

Тимпанопластика (восстановление слуха)

Хирургическая процедура по восстановлению перфорированной барабанной перепонки называется тимпанопластикой. Перфорация барабанной перепонки, как правило, не является серьезным заболеванием, однако она может привести к ухудшению слуха и частым инфекционным воспалением уха. Кроме этого, она даже может стать причиной нарушений чувства баланса, когда вода попадает во внутреннее ухо во время приема ванны или душа.

Признаки и опасность перфорации барабанной перепонки

Главными причинами перфорации барабанной перепонки являются инфекции среднего уха. Кроме этого, она может развиться вследствие глубокого погружения под воду или резкого снижения самолета, повреждений или травм.

Признаками перфорации перепонки могут быть дискомфорт или боль в ухе, наличие выделений из ушного канала, звон, свист, жужжание или клацанье в ушах. Со временем развивается ухудшение слуха.

Перфорация барабанной перепонки – это, как правило, не тяжелое заболевание. Но если ее не устранить, разрыв увеличивается в размерах из-за рецидивов инфекции, что может привести к развитию серьезных осложнений. Особенно опасны инфекционные воспаления в среднем ухе, которые могут распространяться на головной мозг и его оболочки.

Хирургическое лечение перфорации барабанной перепонки

Показания для проведения тимпанопластики:

  • Для восстановления нормальной анатомии среднего уха, обеспечения защиты пространства среднего уха и изоляции от внешней среды.
  • Для обеспечения нормальной физиологической среды в среднем ухе.
  • Для предотвращения рецидивов хронического отита среднего уха, которые сопровождаются ухудшением слуха и развитием потенциально опасных для жизни осложнений.
  • Для восстановления проводящего механизма с улучшением слуха.

Если разрыв в барабанной перепонке не закрывается самостоятельно, его можно устранить с помощью операции тимпанопластики. Это может улучшить слух, предотвратить частые рецидивы ушных инфекций и уменьшить постоянный шум в ушах.

Тимпанопластика может проводиться под местной или общей анестезией. Операция проводится в два этапа. На первом этапе хирург готовит трансплантат и подготавливает барабанную перепонку для его имплантации. Далее врач вводит трансплантат и покрывает им отверстие в барабанной перепонке. Это делается под контролем микроскопии. После этого, для удерживания трансплантата на нужном месте, вводится специальная пенка вокруг него.

Если хирург обнаруживает во время операции, что слуховым косточкам среднего уха необходимо восстановление, он может принять решение о проведении этой процедуры во время тимпанопластики или отложить решение этой проблемы на некоторое время (как правило, при наличии противопоказаний операцию откладывают на 6-12 месяцев). Такая комбинированная операция носит название тимпанопластики с реконструкцией цепи слуховых косточек, она направлена на восстановление связи между барабанной перепонки и внутренним ухом с помощью протезов. Основной целью такой операции является улучшение или восстановление слуха. В Белоруссии во время тимпанопластики с этой целью применяют современные титановые протезы, которые имеют следующие типы:

  1. Тотальный протез – полностью замещает цепь слуховых косточек.
  2. Частичный протез – замещает только наковальню и молоточек; его имплантация возможна при нормальном стремени (третья слуховая косточка).
  3. Угловые протезы – позволяют восстановить соединение между сохраненными слуховыми косточками.

Длительность пребывания в стационаре после тимпанопластики с реконструкцией цепи слуховых косточек в Минске составляет 10-14 дней. Перед выпиской проводят предварительную оценку восстановления слуха. Из-за наличия отека травмированных во время операции тканей и наличия сгустков крови в полости среднего уха результаты этой проверки иногда не очень положительны. Повторная оценка слуха и результатов тимпанопластики проводится через 3, 6 и 12 месяцев.

Обследования перед операцией

Перед тимпанопластикой пациент проходит обычное общеклиническое обследование, включающее осмотр оториноларинголога, анестезиолога, лабораторные анализы (общий анализ крови, общий анализ мочи, биохимический анализ крови, глюкоза крови) и инструментальные исследования.

Проведение тимпанопластики в Беларуси

Оториноларингологи Беларуси обладают большим опытом проведения тимпанопластики и восстановления слуховых косточек с целью улучшения и восстановления слуха. Применяемая в Беларуси и за рубежом методика является оптимальным способом улучшения слуха, по сравнению с другими методами. Кроме этого, в Белоруссии проводится полноценная реабилитация пациентов после оториноларингологических операций на профессиональном уровне. Стоимость проведения тимпанопластики и послеоперационной реабилитации в Беларуси намного ниже, чем за границей — в среднем цена операции составляет 800 долларов США.

Эффективность таких операций по тимпанопластике и эндопротезированию слуховых косточек среднего уха в Беларуси, как и за границей, составляет около 90%. Цена отказа от этой безопасной операции по восстановлению слуха может быть очень высокой – вплоть до развития опасных для жизни осложнений.

Серная пробка наружного слухового прохода

Ушная сера (ушной воск) вырабатывается серными и сальными железами кожи наружного слухового прохода. Она образует защитную пленку, имеющую кислую реакцию, в состав которой входят жирные кислоты, лизоцим. Избыток ушной серы в норме удаляется из слухового прохода самостоятельно.

Отложения серы могут формироваться при нарушении механизмов естественного очищения слухового прохода, анатомическими особенностями слухового прохода или при усилении образования серы. Неаккуратное очищение слухового прохода (особенно ватными палочками) может нарушить механизм самоочищения и сместить серу вглубь. Отложения серных масс иногда могут достигать больших размеров и своим объемом закрывать слуховой проход практически полностью. В этом случае такие отложения называются серной пробкой.

Симптомы. Серная пробка проявляется ощущением давления в ухе и снижением слуха. Также пробка может вызывать шум в ухе и головокружение. Однако чаще всего наиболее неприятные ощущения возникают после контакта с водой (купания, приема ванной), когда пробка набухает и закрывает слуховой проход полностью. При такой ситуации резко снижается слух, возникает заложенность в ухе, шум.

Что делать? В этот момент следует обратиться к врачу для удаления пробки.

Самостоятельное удаление пробок опасно повреждением барабанной перепонки!

Как предотвратить возникновение пробок? Для того чтобы пробки не образовывались следует научиться правильному уходу за ухом. Для этого нужно запомнить:

  1. Сера — нормальный компонент слухового прохода и она необходима для защиты уха от микробов и частиц пыли.
  2. Всю серу удалить невозможно и этого не нужно делать.
  3. Нельзя удалять серу ватными палочками, они только проталкивают ее глубже!

Помните! Ватные палочки НЕ ПРЕДНАЗНАЧЕНЫ для очищения внутренних частей уха – ими можно чистить только ушную раковину!

  1. Если у вас есть склонность к образованию пробок, то можно предупредить их развитие. Существуют средства для размягчения и удаления избытков серы (Ремовакс, Церумен-А, также для этого подойдет 3% раствор перекиси водорода).
  2. В случае сомнений обращайтесь за квалифицированной помощью к врачу-оториноларингологу.

Не пренебрегайте здоровьем ваших ушей!

Правильный уход за ушами у взрослых и детей — залог хорошего слуха на долгие годы!

 

Врач – оториноларинголог

УЗ «22 – городская поликлиника» Сенюта Евгений Викторович

Проблемы со слуховым проходом (ухо пловца)

У вас проблемы со слуховым проходом?

Сюда входят такие проблемы, как жидкость в ухе после плавания.

Сколько тебе лет?

Менее 12 лет

Менее 12 лет

12 лет и старше

12 лет и старше

Вы мужчина или женщина?

Почему мы задаем этот вопрос?

  • Если вы трансгендер или небинарный человек, выберите пол, который соответствует частям тела (таким как яичники, яички, простата, грудь, пенис или влагалище), которые вы теперь имеете в той области, где у вас проявляются симптомы.
  • Если ваши симптомы не связаны с этими органами, вы можете выбрать свой пол.
  • Если у вас есть некоторые органы обоих полов, вам может потребоваться пройти этот инструмент сортировки дважды (один раз как «мужской» и один раз как «женский»). Это позволит убедиться, что инструмент задает правильные вопросы для вас.

Были ли у Вас травмы уха на прошлой неделе?

Ухо может быть повреждено прямым попаданием, очень громким звуком (например, выстрелом или петардой) или попаданием в ухо предмета.

Как вы думаете, у вас может быть лихорадка?

У вас проблемы со здоровьем или вы принимаете лекарства, которые ослабляют вашу иммунную систему?

То, что ослабляет иммунную систему у взрослого или ребенка старшего возраста, может быть иным, чем у маленького ребенка или младенца.

Да

Болезнь или лекарство, вызывающее проблемы с иммунной системой

Нет

Болезнь или лекарство, вызывающие проблемы с иммунной системой

Есть ли у вас новая потеря слуха?

Потеря слуха была внезапной и полной?

Да

Внезапная и полная потеря слуха

Нет

Внезапная и полная потеря слуха

Головокружение мешает стоять или ходить?

У вас было головокружение более недели?

Да

Головокружение в течение более 1 недели

Нет

Головокружение в течение более 1 недели

Были ли у Вас какие-либо ушные симптомы в течение более недели?

Да

Ушные симптомы более 1 недели

Нет

Ушные симптомы более 1 недели

Многие факторы могут повлиять на то, как ваш организм реагирует на симптом, и на то, какой уход вам может понадобиться.К ним относятся:

  • Ваш возраст . Младенцы и пожилые люди, как правило, заболевают быстрее.
  • Ваше общее состояние здоровья . Если у вас есть такие заболевания, как диабет, ВИЧ, рак или сердечно-сосудистые заболевания, возможно, вам придется уделять больше внимания определенным симптомам и как можно скорее обратиться за медицинской помощью.
  • Лекарства, которые вы принимаете . Некоторые лекарства, такие как разжижители крови (антикоагулянты), лекарства, подавляющие иммунную систему, такие как стероиды или химиотерапия, растительные лекарственные средства или добавки, могут вызывать симптомы или усугублять их.
  • Недавние события со здоровьем , такие как операция или травма. Подобные события могут вызвать симптомы впоследствии или сделать их более серьезными.
  • Ваши привычки в отношении здоровья и образ жизни , такие как привычки в еде и физических упражнениях, курение, употребление алкоголя или наркотиков, сексуальный анамнез и путешествия.

Попробуйте домашнее лечение

Вы ответили на все вопросы. Судя по вашим ответам, вы сможете решить эту проблему в домашних условиях.

  • Попробуйте домашнее лечение, чтобы облегчить симптомы.
  • Позвоните своему врачу, если симптомы ухудшаются или у вас есть какие-либо опасения (например, если симптомы не улучшаются, как вы ожидаете). Возможно, вам понадобится уход раньше.

Головокружение — это ощущение, что вы или ваше окружение движетесь, хотя реального движения нет. Это может ощущаться как вращение, кружение или наклон. Головокружение может вызвать у вас тошноту, и у вас могут возникнуть проблемы со стоянием, ходьбой или сохранением равновесия.

Симптомы инфекции слухового прохода (ухо пловца) могут включать:

  • Боль, особенно при прикосновении к уху, покачивании мочки уха или жевании.
  • Покраснение или опухоль слухового прохода.
  • Дренаж из уха.

Симптомы инфекции внутреннего уха могут включать:

  • Боль в глубине уха. (Инфекции наружного уха могут вызывать зуд или боль в наружной части уха, но не глубоко в ухе. )
  • Лихорадка.

Определенные состояния здоровья и лекарства ослабляют способность иммунной системы бороться с инфекциями и болезнями. Некоторые примеры для взрослых:

  • Такие заболевания, как диабет, рак, болезни сердца и ВИЧ/СПИД.
  • Длительные проблемы с алкоголем и наркотиками.
  • Стероидные препараты, которые можно использовать для лечения различных заболеваний.
  • Химиотерапия и лучевая терапия рака.
  • Другие лекарственные средства, применяемые для лечения аутоиммунных заболеваний.
  • Лекарства, принимаемые после трансплантации органов.
  • Отсутствие селезенки.

Определенные состояния здоровья и лекарства ослабляют способность иммунной системы бороться с инфекциями и болезнями. Некоторые примеры для детей:

  • Такие заболевания, как диабет, кистозный фиброз, серповидно-клеточная анемия и врожденный порок сердца.
  • Стероидные препараты, используемые для лечения различных состояний.
  • Лекарства, принимаемые после трансплантации органов.
  • Химиотерапия и лучевая терапия рака.
  • Отсутствие селезенки.

Обратитесь за медицинской помощью сегодня

Судя по вашим ответам, вам может понадобиться медицинская помощь в ближайшее время . Проблема, вероятно, не улучшится без медицинской помощи.

  • Позвоните своему врачу сегодня, чтобы обсудить симптомы и договориться о лечении.
  • Если вы не можете связаться со своим врачом или у вас его нет, обратитесь за медицинской помощью сегодня.
  • Если сейчас вечер, наблюдайте за симптомами и обращайтесь за помощью утром.
  • Если симптомы ухудшаются, скорее обратитесь за медицинской помощью.

Записаться на прием

Судя по вашим ответам, проблема может не решиться без медицинской помощи.

  • Запишитесь на прием к врачу в ближайшие 1–2 недели.
  • При необходимости попробуйте домашнее лечение, пока вы ждете приема.
  • Если симптомы ухудшаются или у вас есть какие-либо опасения, позвоните своему врачу.Возможно, вам понадобится уход раньше.

Обратитесь за медицинской помощью сейчас

На основании ваших ответов вам может понадобиться медицинская помощь немедленно . Проблема может усугубиться без медицинской помощи.

  • Позвоните своему врачу прямо сейчас, чтобы обсудить симптомы и договориться о лечении.
  • Если вы не можете связаться со своим врачом или у вас его нет, обратитесь за помощью в течение следующего часа.
  • Вам не нужно вызывать скорую помощь, за исключением случаев, когда:
    • Вы не можете безопасно путешествовать, управляя автомобилем самостоятельно или поручив кому-то другому.
    • Вы находитесь в районе, где интенсивное движение или другие проблемы могут замедлить ваше движение.

Проблемы с ухом и травмы, в возрасте 12 лет и старше

Проблемы с ухом и травмы, в возрасте 11 лет и младше

слух за глаза обзор – Лашана Линч идет лицом к лицу со структурным расизмом | Фильм

Новый фильм от Дебби Такер Грин представляет собой яркое гибридное художественное произведение, сочетающее в себе отснятый театр, декорации и презентацию в стиле инсталляции, с актерским составом, включая Лашану Линч (только что сыгравшую агента 007 в фильме «Не время умирать»), Аринзе. Кене и Кармен Манро.Речь идет об опыте чернокожих британцев и о том, как он соотносится с американской историей и более широким контекстом империи и эксплуатации.

Это балетно-кинопрозаическая поэма, состоящая из трех частей. В первом, с актерами, расположенными на темной сцене, разворачивается серия встреч и столкновений, иногда по признаку пола или поколения, о реальности насилия и постоянной угрозе со стороны полиции. Мать говорит своему сыну, чтобы он оставался гордым, но в то же время не был высокомерным и не затевал неприятности.Он понятно сердится. Другой молодой человек спорит со своим отцом о поколении гражданских прав и его неспособности победить институционализированный расизм. У Манро потрясающая устная ария духовного неповиновения перед лицом жестокости.

Во втором разделе, возможно, ключевом, Линч играет вежливого студента-социолога, который пришел к своему профессору (которого Деметрий Горицас сыграл с пугающе самодовольным спокойствием) по поводу его бойкой интерпретации школьной бойни, явно устроенной «одиноким волком». белый преступник, а среди его жертв черные люди.Она бросает ему вызов из-за его тупого акцента на беспокойной семейной жизни преступника и вместо этого продвигает свое прочтение политического и расового контекста — и обнаруживает, что профессор защищается и враждебно настроен, и даже обвиняет ее в том, что она звучит «агрессивно» точно так же, как полиция. делать. (Кстати, дело Сары Эверард дало белой аудитории пищу для размышлений обо всем этом.) Это мучительно тяжелые часы, потрескивающие от напряжения.

Третья часть (то, что я называю «инсталляцией») показывает, как белые люди просто читают вслух жестокие расистские законы, действовавшие в Соединенных Штатах с 19-го века до конца законов Джима Кроу в 1960-х, строя драматично к очередному ансамблевому выступлению актеров.ухо за око подвергает расизм сложному акту драматического исследования.

«ухо за глаза» 16 октября в BFI Southbank и на BBC Two, и доступен на BBC iPlayer

«Ухо» Карела Качини (Ucho, 1970) из самых политически зажигательных фильмов чехословацкой «Молодой волны».

Законченный в 1969 году — после восстания Пражской весны и вторжения советских танков — после выпуска он был заперт на двадцать лет.Только в 1990 году его увидели на Каннском кинофестивале, где режиссер Карел Качиня был номинирован на Золотую пальмовую ветвь. В последние несколько лет в Западной Европе стало возможным увидеть фильм на DVD; В этом году любители чешского кино в США наконец-то могут порадоваться его доступности на Hulu. Переоценка этой экстраординарной атаки на тоталитаризм в последнюю минуту перед периодом «нормализации».

История послевоенной коммунистической Чехословакии позволяет политически интерпретировать широкий спектр фильмов.Из-за идеологических ограничений, наложенных на художников тоталитарными режимами, любое восстание против эстетических норм может рассматриваться как подрывное выражение. Но, как заметили такие ученые, как Дина Иорданова и Джонатан Л. Оуэн, фильмы чехословацкой «Молодой волны» были чрезмерно упрощены из-за чрезмерного акцента критиков на политической интерпретации. По словам Оуэна, различные течения движения «рассматриваются либо как канал официального дискурса, либо как форум для критики и инакомыслия. 1

Некоторые кинематографисты, тем не менее, могут претендовать на роль общественно-политического критика. Их фильмы изображали такие политически напряженные темы, как война, партийная иерархия и коллективизация. Некоторые из этих режиссеров принадлежали к молодому поколению «Волны» — Эвальд Шорм, мастер как жестокой сатиры, так и мрачной экзистенциальной драмы, может служить одним из примеров. Однако некоторые из самых смелых антиавторитарных жестов исходили от старых режиссеров, так называемого «поколения 1957», и включали в себя фильмы Карела Качини, Войтеха Ясного, Франтишека Учила и других.Я надеюсь, что анализ « Ухо » продемонстрирует, насколько инновационный эстетический подход неотделим от политически сложного послания фильма.

Команда Качини и сценариста Яна Прохазки создала несколько самых противоречивых фильмов «Поколения 1957». Оба мужчины смогли зайти на опасную территорию отчасти из-за своего относительно привилегированного положения. Качиня был одним из первых кинематографистов «Молодой волны». Вместе с Ясни и Зденеком Подскальскими он окончил FAMU (Пражский факультет кино) в конце 1950-х годов. 2 История Прохазки — одна из самых известных трагедий Пражской весны: когда-то неприкасаемый друг Антонина Новотного, он был исключен из партии после участия в протестах против диссидентов и умер от рака в 1971 году. время, его дружба и репутация главы идеологического отдела Barrandov Studios позволили ему необычайную свободу выражения. Да здравствует Республика! ( В жизни республики , 1965) изображает последние дни Великой Отечественной войны с беспартийной точки зрения забитого мальчика, чей взрослый друг, обвиненный в сотрудничестве с немцами, тонет в колодце. «Ночь монахини » ( Noc nevěsty , 1967) открыто изображает тактику принуждения, используемую для принуждения сопротивляющихся землевладельцев присоединиться к коллективизации сельского хозяйства. Еще более шокирующим, как отмечает Ян Бернар, фильм осмеливается показать на экране покушение на убийство ненавистного деревенского коммуниста. 3

«

Ухо», снятое по последнему и самому горькому сценарию Прохазки, за время своего долгого заточения в архивах приобрело нечто вроде легендарного статуса. Главный герой «Уха» — партийный чиновник по имени Людвик, который во время вечеринки в 1950-х убеждается в предстоящем аресте в ходе политической чистки.После вечеринки он и его жена Анна ссорятся, паникуют и чуть не ломаются в своем доме, где они обнаруживают, что их электричество было отключено, в их дом проникли незнакомцы, и одна комната за другой прослушивается.

Создание и подавление Ухо сами по себе были политическими событиями, и фильм бесстрашно обращается ко многим запретным темам сталинской эпохи: партийному разврату, антисемитским арестам, фаворитизму и коррупции. Но каким бы смелым ни было содержание фильма, оно не должно затмевать новаторский стиль Качини. В фильме чередуются сцены, в которых пара дома, и воспоминания, показывающие их все более зловещий вечер на вечеринке. В этих воспоминаниях широко используется субъективная камера с точки зрения Людвика, когда он пытается выяснить, почему министр, на которого он работает, Кошара (урожденная Карпелес — еврейское имя), был арестован и может ли он сам быть следующим. Хотя эта субъективность не обязательно была новой для чехословаков, и эксперименты с «Я-камерой» можно найти, в частности, в работах Павла Юрачека и словаков Юрая Герца, Стефана Угера и Юрая Якубиско, первого лица. Точка зрения в Ухо примечательно своим акцентом на вопросе совести и вины.Камера попеременно изображает растущий ужас Людвика, принимает его точку зрения, когда он лихорадочно бродит по вечеринке в поисках ответов, и более объективный стиль в доме пары, когда Анна нападает на него за трусость и оппортунизм. Но и более субъективные, и более отдаленные части фильма одинаково ставят под вопрос относительную невиновность Людвика.

Как и другие главные герои более политически откровенных фильмов «Молодой волны» (например, Шутка [ Zert , 1969] и Повседневное мужество [ Každy den odvahu , 1964]), Людвик — человек, который начинает как член партии и оказывается отрезанным от системы, которой он помогал управлять.Поэтому его моральный статус жертвы далеко не однозначен. Во время сцен на вечеринке камера постоянно задерживается на нем, передавая информацию публике и Людвику одновременно. Трудно не испытать его страха и неуверенности. И все же камера не позволяет нам полностью идентифицировать себя с ним.

Одна дважды повторяющаяся последовательность кадров иллюстрирует сложность игры точки зрения во время вечерних сцен. Людвик изображен средним крупным планом, кажется, что он смотрит в объектив.Женский голос за кадром выкрикивает его имя и объявляет, что Анна ищет его. Людвик поворачивается, когда камера поворачивается вправо и фокусируется, и мы понимаем, что на самом деле видели его зеркальное отражение. Теперь настоящий Людвик снова стоит перед нами, глядя в объектив. Он продвигается, выглядя ошеломленным. Снимок с рук показывает, что видит Людвик, спотыкаясь среди тусовщиков и наконец останавливаясь на пьяной Анне. В этих двух кадрах зрители претерпевают несколько изменений по отношению к главному герою: во-первых, не осознавая, что мы видим зеркальное отражение, мы как будто встречаемся непосредственно со взглядом Людвика.Когда он поворачивается, мы замечаем, что смотрели его глазами, мешая его самоанализу в стекле. Другими словами, то, что, как нам казалось, было представлено как непосредственная реальность, опосредовано взглядом персонажа. Но эта панорама также смещает нас с этой точки зрения и позволяет нам самостоятельно, нефильтрованно рассмотреть человека крупным планом. Вместо того чтобы позволить нам отождествиться с преследуемым героем, камера Качини вырывает нас из субъективного состояния Людвика, чтобы увидеть самого человека.

Одна и та же структура повторяется на протяжении всего фильма. Долгое время камера и сценарий были привилегией Людвика. Воспоминания о вечеринке медленно показывают, что он находится в состоянии ужаса, в то время как Анна ругается, пьяная, злая и не обращающая внимания ни на что, кроме того факта, что ее муж забыл об их годовщине. Вторжение ярко освещенных, хаотичных вечерних образов среди зловещих сцен при свете свечей в доме отражает безумные попытки Людвика воссоздать вечер по мере того, как накапливаются доказательства того, что дом был обыскан. Однако по ходу фильма Людвик все меньше и меньше выглядит невинным.Его воспоминания о вечере показывают, что он отрицал свою близкую дружбу с Кошарой, даже тайно порвал их совместную фотографию и смыл ее в унитаз. Ключевой момент раскрывает еще более уродливую сторону главного героя: когда группа пьяных головорезов вторгается в дом посреди ночи не для того, чтобы арестовать его, а для того, чтобы продолжить пьянство, он приветствует их с облегчением и позволяет им ограбить его холодильник и винный шкаф. В этот момент фильм возвращается к моменту на вечеринке, когда Людвик прячется от своей жены с головорезами в частной гостиной, пока они вспоминают или сочиняют истории о «войне.Вернувшись в свой собственный дом, никакое грубое поведение «гостей» не вызывает у него упрека. Даже когда главарь бодро объясняет той ночью, что они только что обыскали дом Клепача, арестованного по соседству, Людвик присоединяется к их фальшивому товариществу.

Этот эпизод меняет тон фильма по двум причинам. Во-первых, конечно, он изображает оборотную сторону грубой силы и запугивания в тоталитарном обществе: эгоистичное и почти истерическое облегчение человека, которого произвольно пощадили.Это возбуждение проявляется в развратном пьянстве, чревоугодии и шутовстве. Во-вторых, моральный центр фильма смещается на Анну, которая настолько возмущена поведением мужа, что отталкивает его сексуальные домогательства и обвиняет его в трусости и предательстве: «Пока [Кошара] взаперти, они приходят сюда, чтобы поживиться». с тобой.» Вскоре, мучимая самодовольством Людвика теперь, когда он чувствует себя в безопасности, она напивается до ярости и предъявляет ему все его преступления, как бюрократа и как мужа, за последние десять лет их брака.

Внезапное принятие Анной роли совести смещает центр фильма. Вопрос больше не в том, «станет ли Людвик жертвой режима?» но «Почему он так малодушно сотрудничает с режимом?» Циничная, алкоголичка, ненавидящая себя и разочарованная, Анна слишком хорошо знает, что отсутствие политической честности распространяется и на личную жизнь. Он женился на ней, сетует она, только из-за денег ее отца, и она видела, как он преклонялся перед всеми, начиная с президента Бенеша. Но ее превращение из недовольной жены в голос правды в фильме не является полной инверсией.Во-первых, как уже отмечалось, даже воспоминания, которые, кажется, имитируют недавние воспоминания Людвика, не являются строго его точкой зрения, но иногда — и резко — отклоняются от его взгляда, создавая дистанцию ​​с его эмоциями. Во-вторых, вместо того, чтобы переключиться с точки зрения Людвика на точку зрения Анны, фильм становится отчужденным от них обоих. Любопытный кадр, на котором Анна курит на кухне, собираясь атаковать равнодушие своего мужа, показывает ее с низкого широкоугольного ракурса, который подчеркивает размер комнаты и уменьшает ее маленькое, одетое в пижаму тело.Мы почти никогда не видим ее глазами. В какой-то момент Людвик отчаянно пытается заставить ее замолчать, ударив ее, а затем держа ее голову под краном. На ее окровавленное лицо почти больно смотреть из-за его страдания и уязвимости, даже когда она продолжает свои яростные протесты.

Попытки Людвика снисходительно отнестись к увольнению — «Можно спросить вас о ваших кастрюлях?» — попытаться ограничить тоталитаризм мужской сферой работы. Но Анна настаивает на том, чтобы рассматривать аресты Кошары и других как вопрос этики.Несомненно, она сохраняет моральное превосходство. Избегая с ее точки зрения камеры от первого лица, фильм подчеркивает, что ее обиды не просто личные. Ее вопросы: «Зачем ты дал [бандитам] торт?» «Они, должно быть, рассказали вам что-то о том, почему они посадили [Клепача и Кошару]. Ты ничего у них не спросил?» — удар по моральной проблеме, стоящей перед пассивными подданными диктатуры. Даже, казалось бы, тривиальный вопрос о торте намекает на кислоту политической паранойи, разъедающую здоровье семейных отношений.

Но если Анна уравновешивает слабость мужа, она остается просто человеком с ограниченными возможностями изменить ход событий. Эротическая женщина иногда появляется в фильмах «Молодой волны» как символ подрыва тоталитарного порядка. Чех Иржи Менцель, например, неоднократно использовал эту тему: в «Под пристальным наблюдением поездов » ( Ostře sledováne vlaky , 1966) Стойкая «Виктория Фрейе» вдохновляет героя на подвиги мужского самопожертвования, лишив его девственности; в Жаворонки на веревочке ( Skřivánci na niti , 1969), мужчины и женщины, политические заключенные в трудовом лагере, выдерживают спартанские наказания в погоне за любовью и сексом. Хотя, как отмечает Питер Хеймс, «связь секса с темой национального освобождения» была одним из самых шокирующих элементов фильма, в этих фильмах есть тенденция низводить женщин до символической функции. 4 Джонатан Оуэн прав, указывая, что «при всей своей художественной изысканности роль, которую [ Поезда под пристальным наблюдением ] предлагает своим женским персонажам, немногим лучше, чем роль сексуального объекта» 5 ; то же самое можно сказать и о других фильмах молодой волны. Женщины в модели Виктории Фрейе обладают тем, что Хеймс называет «магическим качеством», удаляющим их из сферы непосредственного опыта. 6

Анна в Ухо является полной противоположностью этим символическим, эротичным женщинам. Она наиболее сильна, когда отрицает свою сексуальную сторону: хотя в начале фильма она очень хочет лечь в постель с Людвиком, после затишья после грабежа головорезов она с отвращением отталкивает его. Во время своей тирады против мужа она кричит, что он женился на ней только из-за приданого, которое ее отец был вынужден предложить, чтобы выдать замуж его «маленькую шлюху». Она выразила свое разочарование браком, переспав с разными молодыми мужчинами.Чрезмерная сексуальность — это симптом растворения и беспомощности, а не источник силы. Можно сказать, что, вопреки почти нечеловеческому, вдохновляющему обаянию Виктории Фрейе, сексуальность Анны не больше и не сильнее ее недостатков как обычного человека.

Этот отказ романтизировать женский голос совести приводит фильм к более мрачному, более реалистичному, но, возможно, более человечному финалу. Когда пара вдруг понимает, что несколько электронных ушей в детской, ванной и на кухне записывают их крайне компрометирующий разговор, гнев Анны снова превращается в страх за судьбу мужа.Тем временем Людвик снова смиряется со своим неминуемым падением. Теперь, когда роли поменялись местами, пара объединяется в оцепенелой нежности.

Когда отчаявшийся Людвик запирается в спальне, камера остается с Анной, пока она стучит в дверь, умоляет его не убивать себя и, наконец, вылезает на уступ второго этажа, чтобы разбить окно. Но ее привязанность к нему и ее мужество не спасают его. Скорее тот факт, что власти незаметно конфисковали его оружие, не дает ему причинить себе вред.«Когда они хотят это сделать, они делают это сами», — бормочет он. Он остается ошеломленным и недоступным. Решимость Анны не колеблется: «Я тебя не отпущу […] Меня тоже могут посадить». Сильная воля Анны заставляет ее сопротивляться, даже если они оба — беспомощные пешки в руках государственной бюрократии. Когда в саундтреке играет мягкая, почти романтическая музыка, женщина, снятая очень крупным планом, плачет: «Кто мы? Все еще люди? Что ты хочешь? Чего ты хочешь, ухо? Ты хочешь, чтобы мы покончили с собой?» Ее протест служит двум парадоксальным функциям: возвеличить ее упрямую человечность и подчеркнуть ее тщетность.

Финал фильма подчеркивает эту беспомощность. Людвик, наконец, получает телефонный звонок в пять утра. Сначала он принимает его за роковой дверной звонок, извещающий о тайной полиции. На самом деле это президент сообщает ему, что он только что был назначен министром вместо Кошары. На этот раз отсрочка не вызывает энтузиазма. Муж и жена сидят бок о бок в изнеможении. Низкий широкий угол напоминает кадр, где Анна курит в ванной во время драки. По бокам от них большая картина в стиле ренессанс с изображением полуобнаженной женщины: возможно, напоминание об идеализированной эротической женщине, которой так не хватает в этом горьком реалистическом фильме.Анна говорит: «Людвик, мне страшно». Они сидят в тишине, и кадр становится черным. Таким образом, последний кадр сохраняет эту дистанцию ​​от той субъективности, с которой фильм начался.

Отклонение фильма от частичного повествования от первого лица к в основном отстраненной камере дает Уху интересное положение в «Молодой волне». По словам Петры Ханаковой, ученые исторически различали «моралистические» и «формалистические» течения движения, что неадекватно для описания таких жизненно важных фильмов, как Ромашки ( Седмикраски , 1966) или, действительно, Ухо . . 7 Питер Хеймс попадает ближе к цели, противопоставляя «критико-реалистическую» и «лирическую» ветви 8 , а Петр Крал делит движение на «моралистическое», «лирическое (субъективное)» и «критически объективное». 9 пленки. «Ухо » сочетает в себе некоторый дидактизм (осуждение трусости и оппортунизма) с абсурдистским духом (последний план, с изображением обнаженной натуры) и кратчайшими моментами душевной лирики (зловещие сцены вечеринки, мольба Анны к мужу).

Таким образом, «Ухо » важно не только из-за его исторического статуса протеста, но и из-за смешения обычных категорий, приписываемых фильмам «Молодая волна». Это также показывает, что создатели фильмов «Поколение 1957 года», хотя их определенно стимулировали молодые участники движения, обладали талантами, которые они могли по-настоящему проявить только во время краткого расцвета свободы слова. Как утверждает Дора Вичникова, талант Качини (и других) свидетельствует о том, что «самая известная киноэпоха республики является логическим продолжением чехословацкого киноязыка, а не ответвлением политических изменений», окружающих «Волну». 10 В конечном счете, Ухо служит аргументом в пользу того, чтобы рассматривать Волну как возможность для кинематографических инноваций, а не только расцвет культурного протеста.

использованная литература

1.

Оуэн, Джонатан. От авангарда до новой волны: чехословацкое кино, сюрреализм и шестидесятые. Нью-Йорк: Berghahn Books, 2011, с. 7. См. также Иорданова, Дина, Кино другой Европы: Индустрия и артистизм восточно-центральноевропейского кино. Лондон: Wallflower Press, 2003.

.

2.

Следующая информация в этом абзаце предоставлена ​​Дорой Вичниковой в ее статье «Сентиментальный мир детей: Карел Качиня Už zase skáču přes kaluže (Я снова перепрыгиваю через лужи, 1970)» Kinoeye: 3:9. 15 сентября 2003 г. http://www.kinoeye.org/03/09/vicenikova09.php.

3.

Частная беседа, Прага, 24 апреля 2012 г.

4.

Хеймс, Питер. Чехословацкая новая волна. Второе издание. Лондон: Wallflower Press, 2005.Первое издание: Berkeley Press, 1985, с. 155.

7.

Частная беседа, Прага, 21 февраля 2012 г.

9.

Краль, Петр. «Regar sur la Jeune расплывчатый чек». Новая новая волна? Débats sur le cinéma tchèque et français. Прага: Народный фильмовый архив, 2002, с. 22.

10.

Виценикова, Детский.

Обзор фильма «Ухо за глаз»: свежий взгляд Дебби Такер Грин на опыт чернокожих горяч добела мультимедийное размышление о власти и предубеждениях из трех частей от лондонки Дебби Такер Грин (по мотивам ее собственной пьесы 2018 года).

Линч, который появляется во второй части фильма, действительно феноменален в своем дуологе, который заставляет аудиторию задуматься о том, что, когда подростки, выступающие за превосходство белой расы, совершают убийство, их часто изображают «недовольными» и «трагическими». У персонажа Линча, студента американского университета, сплошь голубые волосы и огромные глаза Твити Пай. Она и красноречивый, покровительственный белый профессор (Деметри Горицас) вступают в пассивно-агрессивную словесную войну, уделяя внимание тому, как элитные группы могут использовать ярлыки «аутист» и «аспергик».

Если это и делает обмен мнениями слишком интеллектуальным, то это не так. Интенсивность актеров, темп сценария и фон компьютерной графики, который заставляет вас чувствовать, как будто вы проскользнули в червоточину Матрицы, все это придает этой части мучительную, захватывающую безотлагательность. Линч даже заставляет нас смеяться. По ее словам, единственный человек, которого она когда-либо хотела выследить, возможно, ее бывший. Неулыбчивый профессор говорит: «Вы производите впечатление весьма сердитого».

Другие сюжеты вращаются вокруг межпоколенческого конфликта и фракционности в черных сообществах.В этом фильме быть на передовой и что-то менять — далеко не простые понятия.

ПОДРОБНЕЕ

Кажется довольно очевидным, что слух за глаза не пытается объяснить восприятие черного для белой аудитории. У Такера Грина главные действующие лица часто окружены зрителями. Последние, динамично вплетенные в действие, всегда черные.

То, как режиссер снимает тела актеров, также показательно. Британец (Аринзе Кене) описывает, как полиция заставила его раздеться. Он не раздевается. Вместо этого мы видим крупным планом его устрашающе мокрые руки (Такер Грин любит руки!), когда пальцы Кене дрожат над пуговицами его рубашки, затем над ремнем брюк. Унижение персонажа никогда не превращается в зрелище, даже когда сюрреалистический ужас пережитого поражает.

Как и американский ученый и активист Белл Хукс, Такер Грин любит строчные буквы. Все в ее подходе уникально, и, как и в ее трогательном, атмосферном фильме 2014 года «Второе пришествие», в котором снялись Идрис Эльба вместе с Надин Маршалл, у которой здесь небольшая роль, — угодить толпе кажется последним в ее списке дел.

Однако, благодаря Линчу, этот свежий взгляд на важность гнева может в конечном итоге вызвать много жара.

88mins

премьеры на слуху 16 октября на BFI Southbank в 20:40 и на BBC Two в 22:15 на BBC и на BBC Southbank 4 4 90 17 октября в 18:00

Чикагская школа теории медиа

Анатомически ухо человека делится на три части: наружное ухо, состоящее из ушной раковины или ушной раковины (часть, выступающая за пределы головы) и наружный слуховой проход; среднее ухо, узкая, заполненная воздухом полость позади барабанной перепонки, которая пересекается тремя крошечными костями, молоточком, наковальней и стремечком, или, чаще, молоточком, наковальней и стремечком; и, наконец, внутреннее ухо, лабиринт заполненных жидкостью проходов, в которых находятся улитка (орган слуха), вестибулярный аппарат (то, что дает нам чувство равновесия) и окончания восьмого черепного нерва. [1] Когда входящие звуковые волны проходят через ушную раковину и ударяются о барабанную перепонку, они приводят в движение быструю цепь событий, приводящих к их преобразованию в нервные импульсы и последующую передачу в первичную слуховую кору височной доли.

В общем, слово «ухо», используемое в популярном дискурсе, относится только к внешнему уху. [2] Но помимо буквального определения, это слово используется в бесчисленных идиомах и разговорных выражениях. Некоторые люди все уши, а другие охотно одолжить их.Слова иногда остаются незамеченными или влетают в одно ухо, а вылетают из другого. Для наших ушей есть музыка, и мы играем ее на слух — иногда на оловянное ухо. Не случайно многие повседневные обороты речи, связанные с ушами, могут заменять название другого органа чувств и оставаться значимыми. Например, вместо того, чтобы слушать, мы могли бы протянуть руку помощи. «Держите ухо востро» становится «следите за вниманием», «глухой» становится «закрывающий глаза», есть и ушная конфета, и глазная конфета, неприятный шум — это боль в ушах и все неприглядное. это бельмо на глазу.Преобладание таких обменов говорит как о языке в движении, так и о взаимозависимости и функциональном перекрытии пяти чувств (см. синестезия), но то, что большинство таких идиом и тропов плавно перемещаются от слуха к зрению, указывает на степень, в которой эти два смысла переплетаются — связаны диалектикой между словом и образом, связью, имплицитно коренящейся в триаде мелос/опсис/лексис. (Здесь melos — это провидение уха, а opsis — глаза, а lexis, включающий в себя зрение и звук, принадлежит обоим органам.)

Полный диапазон человеческого слуха находится между 20 Гц и 20 кГц, хотя наиболее важными для обработки речи являются три октавы между 500 Гц и 4000 Гц. [3] Из всех органов чувств в человеческом теле ухо лучше всего приспособлено для временного восприятия, поскольку оно обычно изолирует и отслеживает отдельные детали в своем слуховом поле во времени; он также играет важную вспомогательную роль (для зрения и осязания) в восприятии глубины, позволяя делать суждения, основанные на интенсивности шумов, изменениях высоты тона, эхе и промежутке времени между визуальным и слуховым восприятием события. [4] Как и другие органы чувств, уши можно обмануть. Одну известную слуховую иллюзию провел в 1928 году американский психолог П.Т. Юнга с устройством, называемым псевдофоном, состоящим из двух ушных труб, скрученных таким образом, чтобы передавать звуки с одной стороны головы на противоположное ухо; эффект заключался в том, чтобы дезориентировать слушателя и запутать его или ее восприятие пространства. [5] Эффект Доплера может привести к мысли, что высота автомобильного гудка на самом деле уменьшается. Когда два шума слышны в быстрой последовательности, ухо измеряет интенсивность второго по отношению к первому, так что бормотание, следующее за шепотом, может звучать как крик.[6]

С маклюэнистской точки зрения, ухо важно тем, что оно, по-видимому, обычно подвергается более широкому разнообразию расширений, чем любая другая часть тела. Безусловно, это наиболее распространенное сенсорное место для протезов, особенно слуховых аппаратов. В то время как в прошлом приходилось прибегать к пассивным конусным усилителям («ушным трубам») или громоздким, носимым на теле вспомогательным устройствам, технологические достижения привели к появлению меньших по размеру беспроводных моделей с батарейным питанием, которые можно носить за ухом, в ухе. или даже прикреплены к височной кости.Эти более новые, все более компактные модели часто разрабатываются так, чтобы выглядеть модно и незаметно, иногда они неотличимы от серег или беспроводных гарнитур. [7] Кохлеарные имплантаты являются гораздо более дорогим вариантом, хотя и идеально подходят для людей с полной глухотой или тяжелой степенью тугоухости, отличаясь от обычных слуховых аппаратов тем, что они полностью обходят поврежденные части уха и напрямую стимулируют слуховой нерв, изменяя процесс слушания до такой степени, что они требуют повторного изучения почти всего процесса.[8] Как и многие другие технологически продвинутые протезы, требующие неврологического переобучения, кохлеарные имплантаты поднимают вопросы о разделении человека и пост-человека и культуре киборгов.

Подобно тому, как аурикулярные аугментации могут усиливать внешний сенсорный ввод, они также могут ограничивать или подавлять его, отрезая человека от его или ее непосредственного окружения. Затычки для ушей используются для добровольной самосенсорной депривации, иногда для защиты, например, при плавании или полете, иногда, когда человеку хочется спать или сосредоточиться в шумной обстановке. Наушники также подавляют непосредственную звуковую среду, но вместо того, чтобы создавать тишину, они подключают человека к альтернативному локализованному источнику звука, такому как проигрыватель компакт-дисков или MP3-плеер, возможно, направляя тело в цифровом направлении. Какими бы ни были последствия этих устройств для онемения или ампутации, их использование в качестве продолжения тела для Маклюэна является «попыткой сохранить равновесие». [9] Усилия по достижению равновесия с помощью уха, возможно, более сложны, чем с любым другим органом чувств; никакой другой орган не рассматривается как инвазивный, подвергающийся вторжению этих и других расширений, объектов и органов (телефон, радио, ватные палочки, «ушной палец»), и ни один из них не использует столько форм расширений, которые усиливают внешние сенсорные данные. и преодолевать большие расстояния, как и те формы, которые его ограничивают.

Из-за того, что ухо обычно обозначается как внешнее, оно также является чрезвычайно зрительным органом. В результате он подчиняется определенным культурно-специфическим эстетическим принципам, как и его расширения. Оттопыренные, асимметричные и «цветные» уши, далекие от красоты редкой птицы, обычно считаются непривлекательными в странах Америки и Западной Европы; в последние годы отопластика, или эстетическая хирургия ушей, стала подходящим вариантом для тех, кто хочет приблизить оттопыренные уши к черепу или уменьшить большие мочки ушей.Тем не менее, наиболее распространенными косметическими украшениями являются украшения. Исторически сложилось так, что уши украшались в разных культурах, чаще всего с помощью пирсинга. В Соединенных Штатах прокалывание ушей становится все более распространенным среди представителей обоих полов, хотя традиционно ограничивается женщинами. Мочка остается наиболее распространенным местом для пирсинга, хотя также стали популярными различные хрящевые пирсинги, включая козелок, ладью, спираль и промышленный пирсинг. Среди пирсинга мочки наиболее популярны заклепки, обручи и серьги с подвесками; менее традиционными являются пробки и туннели из плоти, основанные на азиатских и африканских племенных традициях растяжения мочек. [10]

Новаторы ранних звуковых технологий часто стремились к тому, чтобы их аппараты имитировали форму и функции тела, причем не только органов, производящих звук, таких как гортань и рот, но и органов, воспринимающих звук, — например, ухо фоноавтограф Александра Грэхема Белла, механизм построенный из рассеченных человеческих слуховых органов, которые транскрибировали звуковые волны, проходящие через его рог. [11] Такая экстернализация внутреннего тела служила интересам ученых, стремящихся к лучшему объективному пониманию акустики и того, как тело обрабатывает сенсорные данные, хотя фоноавтографы в целом оставались научной диковинкой до создания фонографа; только тогда стало понятно, что надписи, записанные прежним устройством на рулоны бумаги, были звуковыми волнами, которые при правильном воспроизведении могли воссоздавать соответствующие звуки.

Ухо занимает особое место в кино, иногда в буквальном смысле, как в фильмах Дэвида Линча, где уши и слух занимают центральное место в образах и повествовании, но также и из-за их перцептивного отсутствия в первые тридцать лет истории медиума — по крайней мере относительно звуковой эры, которая принимает участие уха как должное. Звуковой теоретик Мишель Шион утверждает, что аудиовизуальный контракт в кино скрывает тот факт, что визуальное и слуховое восприятие имеют совершенно разную природу.Ухо, отмечает он, «анализирует, обрабатывает и синтезирует быстрее, чем глаз». [12] Быстрое визуальное движение, например, такое, как прохождение руки перед лицом, не образует в памяти почти такой четкой фигуры, как резкий звук такой же продолжительности. Это различие признается в звуковых фильмах, особенно в сценах лихорадочных действий, где быстрые движения и быстрое редактирование перемежаются быстрой последовательностью звуков, которые «выявляют» изображения, указывая зрителю, куда смотреть.[13] То, что мы полагаемся на наши уши, чтобы скорректировать зрение, также может быть использовано такой кинематографической хитростью, как автоматические раздвижные двери в «Звездных войнах» — достаточно «свиста» в саундтреке, чтобы убедить зрителей, что они видели дверь открыта или закрыта, когда они просто стали свидетелями прямого разреза между двумя кадрами двери, открытой и затем закрытой. [14]

То, как кинематографические звуки воспринимаются ухом, также важно, хотя и не получило широкого признания до появления Dolby Stereo в середине 1970-х годов.Включение четырех аудиоканалов (левый, правый, центральный, объемный) помогло произвести революцию в восприятии кино, создав новый вид богато текстурированного многомерного кинематографического пространства, которое могло более полно окутать зрителя и изменить критическое восприятие кино. как преимущественно визуальное средство. [15] Умножение дискретных аудиоканалов и динамиков эффективно увеличивает количество расширений уха зрителя, что приводит не только к более реалистичному воспроизведению событий на экране, но и усложняет его или ее отношение к изображению.Имея возможность более широкого разнообразия звуков во все более динамичных отношениях друг с другом, ухо погружается в более сложную сеть звуковых траекторий, которым необходимо следовать, что позволяет более разнообразно читать зрительные образы и более активно участвовать в построении смысла. . В то же время зрители обнаруживают, что они более склонны к иллюзиям и ловкости рук, о чем свидетельствует легкость, с которой фильмы и предварительная реклама могут обмануть аудиторию относительно источника звука звонящего мобильного телефона.Неизбежность дальнейшего технического прогресса в звуковых системах в будущем, с потенциально кажущимся бесконечным числом аурикулярных расширений, поднимает очень реальную возможность создания альтернативной звуковой реальности, неотличимой от текущей и, возможно, даже превосходящей ее.

Джонатан Крайлен
Зима 2007 г.

ПРИМЕЧАНИЯ

1. «Ухо, человеческое», Encyclopdia Britannica , Encyclopdia Britannica Online, http://search.eb.com/eb/article-9109529.

2. «Ухо», The Oxford English Dictionary Online (Oxford University Press, 2007), http://dictionary.oed.com. прокси.chicago.edu.

3. «Ухо человека», Британская энциклопедия .

4. «Восприятие», Encyclopædia Britannica , Encyclopdia Britannica Online, http://search. eb.com/eb/article-9110465.

5. «Иллюзия», Encyclopdia Britannica , Encyclopdia Britannica Online, http://search.eb.com/eb/article-46670.

6. Там же.

7. Энн Айзенберг, «Слуховой аппарат как дань моде», New York Times , 24 сентября 2006 г., http://www.nytimes.com/2006/09/24/business/ yourmoney/24novel.html? ex=11699604 00&en=425c75a 2c97e0ec3 &ei=5070.

8. «Кохлеарные имплантаты», Национальный институт глухоты и других коммуникативных расстройств. http://www.nidcd.nih.gov/health/hearing/coch.asp.

9. Маршалл Маклюэн, Understanding Media (Кембридж, Массачусетс: The MIT Press, 1994), 42.

10. «Пирсинг», Древние и современные модификации тела в Музее археологии и антропологии Пенсильванского университета, http://www.museum.upenn.edu/new/exhibits/online_exhibits/body_modification/bodmodpierce.shtml.

11. Джеймс Ластра, Звуковые технологии и американское кино (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2000), 35-6.

12. Мишель Шион, Audio-Vision: Sound on Screen (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1994), 10.

13. Там же. 11.

14. Там же. 11-12.

15. Джанлука Серджи, Эпоха Dolby: Звук кино в современном Голливуде (Нью-Йорк: издательство Манчестерского университета, 2004).

ЦИТИРУЕМЫЕ РАБОТЫ

Шион, Мишель. Audio-Vision: звук на экране . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1994.

.

«Кохлеарные импланты». Национальный институт глухоты и других коммуникативных расстройств. http://www.nidcd.nih.gov/health/hearing/coch.asp (по состоянию на 24 января 2007 г.).

«Ухо». Оксфордский словарь английского языка онлайн . Издательство Оксфордского университета, 2007 г. http://dictionary.oed.com.proxy. uchicago.edu (по состоянию на 24 января 2007 г.).

«Ухо, человеческое». Британская энциклопедия . Британская энциклопедия онлайн. http://search. eb.com/eb/article-9109529 (по состоянию на 24 января 2007 г.).

Айзенберг, Энн. «Слуховой аппарат как дань моде». Нью-Йорк Таймс . 24 сентября 2006 г.http://www.nytimes.com/2006/09/24/business/yourmoney/24novel.html?ex= 1169960400&en=425c75a2c 97e0ec3&ei=5070 (по состоянию на 24 января 2007 г.).

«Иллюзия». Британская энциклопедия . Британская энциклопедия онлайн. http://search.eb.com/eb/article-46670 (по состоянию на 24 января 2007 г.).

Ластра, Джеймс. Звуковые технологии и американский кинематограф . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2000.

.

Маклюэн, Маршалл. Понимание СМИ .Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1994.

.

«Восприятие». Британская энциклопедия . Британская энциклопедия онлайн. http://search.eb.com/eb/article-9110465 (по состоянию на 24 января 2007 г.).

«Пирсинг». Древние и современные модификации тела в Музее археологии и антропологии Пенсильванского университета. http://www.museum.upenn.edu/new/exhibits/online_exhibits/body_modification/bodmodpierce.shtml (по состоянию на 24 января 2007 г.).

Серджи, Джанлука. Эпоха Dolby: кинозвук в современном Голливуде . Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета, 2004.

.

Джерарду Батлеру пришлось приклеить правое ухо обратно, чтобы снять сиквел «Расхитительницы гробниц» из-за тяжелого состояния, которое у него было с детства

Многим поклонникам кажется, что знаменитости ведут поистине волшебную жизнь. Кинозвезды славятся, богаты и хорошо выглядят, поэтому трудно поверить, что они борются с очень распространенными проблемами со здоровьем. По этой причине мир состояния здоровья знаменитостей исключительно захватывающий.Джерард Батлер — хороший тому пример, красивая звезда боевиков, которая вот уже два десятилетия остается главной звездой Голливуда. Однако в личной жизни Батлер борется с заболеванием, называемым шумом в ушах, и он не единственная знаменитость с проблемами со здоровьем, связанными со слухом.

Опыт Джерарда Батлера с шумом в ушах

Джерард Батлер | Аксель/Бауэр-Гриффин/FilmMagic

Батлер не начинал как актер. На самом деле, исполнитель шотландского происхождения изначально изучал право, прежде чем заняться актерским мастерством в середине 90-х.У него также было несколько проблем со здоровьем, прежде чем он начал работать в Голливуде. Как Батлер рассказал Men’s Journal в 2010 году, у него развилась серьезная инфекция уха, когда ему было 10 лет. Инфекция привела к тому, что у Батлера развилось расстройство, называемое шумом в ушах, и частичная потеря слуха на правое ухо. Батлер перенес операцию, пытаясь спасти слух, во время которой врач прижал правое ухо ближе к голове.

Этот опыт позже повлиял на голливудскую карьеру Батлера: IMDb сообщил, что, когда ему пришлось побрить голову для роли в фильме 2003 года « Расхитительница гробниц: Колыбель жизни », он заметил, что его уши выглядят очень криво: «Я не Я не осознавал этого до тех пор, пока мне не пришлось побрить голову для этого фильма… Все говорили: «Черт возьми, одно ухо торчит намного больше, чем другое!» И нам буквально пришлось приклеить его обратно.

Шум в ушах Батлера также влиял на его улыбку: актер слегка криво улыбался из-за состояния внутреннего уха. «Я знаю еще пару человек с кривыми улыбками, и оказалось, что они плохо слышат на одно ухо», — рассказывал Батлер Men’s Journal.

Что вызывает шум в ушах?

По оценкам CDC, 20 миллионов американцев страдают от хронического шума в ушах. И пандемия привела как к новым случаям, так и к ухудшению состояния людей, у которых она уже была.

Если вы страдаете от него, вот несколько методов, которые помогут приглушить звук. https://t.co/rf4qd6W5Tg

— NPR (@NPR) 25 июня 2021 г. из-за основного заболевания, такого как возрастная потеря слуха, травма уха или проблема с системой кровообращения, хотя длительное воздействие громкого звука также может вызвать шум в ушах. Звон в ушах является относительно распространенным заболеванием, вызывающим звон или другие шумы в одном или обоих ушах. Звон в ушах влияет на всех по-разному, поэтому, хотя некоторые люди могут испытывать сильный звон или дискомфорт, других симптомы могут не беспокоить.

Врачи часто диагностируют шум в ушах только на основании симптомов, хотя они проверяют, можно ли лечить основное заболевание. Хотя шум в ушах редко можно полностью вылечить, некоторые методы лечения включают удаление ушной серы, лечение состояния кровеносных сосудов, слуховые аппараты или замену лекарства. Врачи также могут назначить аппараты белого шума или маскирующие устройства, чтобы помочь справиться с последствиями шума в ушах.

Знаменитости, которые борются с нарушениями слуха

Батлер — не единственная знаменитость, у которой диагностировали шум в ушах. По данным Oakwood Solicitors, среди других знаменитостей, которые страдали от шума в ушах, были Вупи Голдберг, которая лечит свое заболевание с помощью слуховых аппаратов, Стив Мартин, гитарист Пит Тауншенд и вокалист группы Coldplay Крис Мартин. У двух последних знаменитостей шум в ушах развился в результате прослушивания громкой музыки.

Популярная певица Джесси Дж. страдает болезнью Меньера, заболеванием внутреннего уха, вызывающим многие из тех же симптомов, что и шум в ушах, включая головокружение и головокружение.У других знаменитостей, таких как Дженнифер Лоуренс, после сложных условий съемок развились заболевания внутреннего уха. В 2013 году актриса рассказала о своем опыте внезапной потери слуха из-за повторяющихся ушных инфекций, которые она получила после того, как в некоторых сценах ей пришлось нырять в глубокую воду. Stranger Things Актриса Милли Бобби Браун, напротив, родилась с частичной потерей слуха на одно ухо. Браун призналась, что ее борьба с потерей слуха привела ее к лучшему развитию навыков уникальной мимики.

СВЯЗАННЫЙ: Все на съемочной площадке смеялись, когда Джерард Батлер выкрикивал свою печально известную фразу «Это Спарта» в «300 спартанцев»

АКУСТИЧЕСКАЯ ТРАВМА В НАРРАТИВНОМ ФИЛЬМЕ

Мак Хагуд

 

[Скачать PDF]

 

Нажмите, чтобы просмотреть видеоклип на сайте Criticalcommons. org: «Взрыв в начале и последствия фильма «ДЕТЯ МУЖСКАЯ»»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

«Знаете этот звон в ушах? Это ээээ ? Это звук умирающих клеток уха, как их лебединая песня.Как только он исчезнет, ​​вы больше никогда не услышите эту частоту. Наслаждайтесь им, пока оно длится».

В романе Альфонсо Куарона « Дети человеческие » (2006) этот отологический урок преподносится главному герою Тео Фарону (Клайв Оуэн) после того, как ему чудом удалось спастись от взрыва в кофейне. Речь идет о бывшей жене Тео Джулиан (Джулианна Мур), лидере подпольной группы ополченцев. Аудиовизуальная перспектива принадлежит Тео. Джулиан стоит на заброшенной железнодорожной станции с высоким сводчатым потолком, обращаясь к камере/Тео, когда ее люди утаскивают его.Когда Джулиан исчезает из поля зрения, ее голос растворяется в собственных отражениях в пустом, реверберирующем пространстве — его затухание только усиливает ее предсказание приближающейся потери слуха.

Как можно догадаться, холодный и поэтический диагноз Джулиана — великое кино, но отрывочная отология. При акустической травме, связанной с мощным импульсом типа взрыва, потеря слуха и шум в ушах являются непосредственно связанными, но отдельными явлениями. Вместо того, чтобы умереть в последующие дни, пораженные волосковые клетки улитки претерпевают немедленное снижение своей способности преобразовывать и усиливать звук.Сопутствующий шум в ушах исходит не от самих пораженных волосковых клеток, а от неадекватной активности нейронов, поскольку слуховая система пытается компенсировать уменьшение входных данных на пораженных звуковых частотах. Плохая новость для Тео заключается в том, что у него потеря слуха , теперь . Хорошая новость заключается в том, что в ближайшие часы и дни он может восстановить большую часть этой потери, что, в свою очередь, позволит уменьшить шум в ушах. [1]

Джулиан, однако, воспринимает звук акустической травмы Тео как предсмертный крик его биологического аппарата. В ее монологе шум в ушах — трагический сигнал невосполнимой утраты, утраты, которую должен пережить только слушатель. Принимая во внимание долгую голливудскую историю «стальных барабанных перепонок» и взрывов без последствий, может показаться странным, что даже сложный [2] фильм, ориентированный на действие, делает паузу, чтобы рассмотреть затянувшийся ущерб от единственного и сравнительно не впечатляющего взрыва. Но, как заметят многие кинозрители за последнее десятилетие с лишним, шум в ушах как представление акустической травмы стал обычным явлением — возможно, до уровня клише.[3]

Описывая форму и историю эффекта тиннитуса, мы можем приступить к изучению того, почему смесь пронзительного и приглушенного звука в последнее время стала столь полезной и заметной в повествовательном кино, вопрос, который дает доступ к более широким проблемам кинематографической субъективности и ее культурной составляющей. -исторический контекст. Если зрители фильма разделяют что-то вроде интерпретации Джулианом акустической травмы, возможно, кинематографический шум в ушах успешно озвучивает современные чувства потери и беспокойства, связанные с политикой и собственной личностью.

 

Анатомия тропа

Children of Men Начальная сцена взрыва бомбы отображает обычные характеристики шума в ушах. Когда кофейня взрывается вскоре после ухода Тео, саундтрек пробуждает его поврежденную слуховую перспективу через звенящий звук и ослабление окружающего звука городской улицы. Ручная камера визуально усиливает этот звук точки прослушивания (POA) с неустойчивой точкой зрения (POV), движущейся к обломкам и кровавой бойне бомбы и останавливающейся на шатающейся женщине, держащей свою отрубленную руку.[4] Тем не менее, звук и изображение вскоре расходятся, поскольку эффект шума в ушах продолжается в последующем названии и следующей сцене, в которой показано, как травмированный Тео входит на свое рабочее место. Такой раскол между слуховой и визуальной перспективой, который позволяет нам как обитать, так и объективировать главного героя, является обычным явлением в кинематографической репрезентации акустической травмы. Как отметил Роберт Уокер в своем исследовании «Кинематографический тиннитус», этот аудиовизуальный эффект представляет собой как звук шума в ушах, так и взгляд со стороны на его воздействие на страдающего, позволяя кинематографистам локализовать аффективные состояния, такие как боль, шок, вывих. , и отчуждение в их нарративах.В случае с Тео «дуга его характера идет от апатичного разочарования к упрямому герою и возможному спасителю, — пишет Уокер, — и шум в ушах является важной частью, подчеркивающей его первоначальную оторванность от общества». [5]

Таким образом, фильм Куарона демонстрирует элементы, которые с тех пор стали стандартными для тиннитуса: пронзительные шумы в ушах, низкочастотная фильтрация для приглушения и уменьшения фонового диагического звука, разделение POA-POV и развертывание этих формальных элементов. на службе проявления аффективного состояния персонажа и его внешних эффектов.Единственное необычное в использовании шума в ушах в Children of Men заключается в том, что фильм рефлекторно ссылается на эффект, когда Джулиан предвосхищает шум в ушах Тео и комментирует его.

 

Хронология Тиннитала

Когда эти формальные элементы возникли и нашли свою кодификацию в виде акустической травмы? Поскольку факты, связанные с появлением шума в ушах, еще предстоит систематически детализировать, я собираю временную шкалу, используя краудсорсинговые примеры в Интернете и просматривая предложенные фильмы для проверки. Как показывает временная шкала, хотя в фильме Артура Хиллера «Горожане » этот эффект использовался еще в 1970 году, до конца 20 90 247 го 90 248 века уши на экране в основном молчали. [6] Исключений немного, но они включают важные случаи. Архетипический пример приглушенного тиннитального звука, используемого для обозначения военной травмы, встречается в фильме Элема Климова «, иди и смотри, » (1985), после того, как главный герой-ребенок-солдат выжил после артиллерийского обстрела в лесу. Come and See часто упоминается как оказавший влияние на фильм Стивена Спилберга Спасение рядового Райана (1998) , , в котором в первом крупном сражении используется низкочастотный звук POA, а в последнем — эффект шума в ушах.Но в то время как Спасти рядового Райана часто упоминается как ранний пример этого эффекта в американском кино, фильм Джеймса Мангольда Cop Land (1997) не только предшествует ему, но фактически психологически и повествовательно вращается вокруг потери слуха и шума в ушах. .

Рис. 1: Тропа шума в ушах, построенная за годы

 

Тем не менее, только в 2003 году шум в ушах взорвался, появляясь по крайней мере в двух или трех фильмах в год с тех пор.И хотя шум в ушах может быть вызван довольно банальными факторами, такими как лекарства, болезни (как в Далласском клубе покупателей 2013 года ) и возрастная потеря слуха, он в основном используется в этих фильмах, как описано выше , для представления слухового восприятия. и психологические последствия акустической травмы, вызванной насилием.

 

Шумоподавление и производство — спектральный анализ

Итак, почему кинематографический шум в ушах усилился только недавно? Во-первых, мы должны устранить возможный технический барьер, предложенный в статье Роберта Уокера.Хотя Уокер утверждает, что появление шума в ушах было вызвано как техническими, так и культурными обстоятельствами, его единственное конкретное утверждение о появлении эффекта связано с принятием системы шумоподавления Dolby в середине 1970-х годов. Эта технология позволила звукорежиссерам использовать частоты выше 5–8 кГц, которые ранее были «срезаны» с помощью эквалайзера Academy Curve для борьбы с шумом. «Это также частотный диапазон большинства эффектов шума в ушах, — пишет он, — что делало их почти технически невозможными до 1975 года», потому что зрители «не могли точно отличить преднамеренный шум эффекта тиннитуса от плохой системы». представление.[7]

Однако, несмотря на то, что достижения в области воспроизведения звука, возможно, расширили спектр звуков для представления шума в ушах, история и спектральный анализ не подтверждают идею о том, что Dolby NR сделал такое представление возможным. Кривая Академии не была препятствием для Хиллера, играющего в шум в ушах для смеха в пред-Dolby NR The Out of Towners (1970). Когда Джорджа Джека Леммона временно оглушает взорвавшаяся крышка люка, пара тонов в 1,6 кГц и 2,3 кГц, смешанная со звуком ветра, вытесняет уличные звуки Манхэттена.В сочетании с изображением Леммона с отвисшей челюстью, качающего головой, эти звуки не оставляют сомнений в том, что мы одитируем потрясающую слуховую перспективу Джорджа. И хотя клип с шумом в ушах Тео в Children of Men содержит некоторую слабую энергию выше 8 кГц, его основные частоты составляют примерно 3,9 кГц, легко воспроизводимые во времена Academy Curve, и 5,1 кГц, которые могли быть несколько изменены, но не визуализированы. неслышно, по кривой.

Рис. 2: Спектограф звона в ушах

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Как сказал мне один участник веб-форума по звуковому дизайну, наиболее распространенный подход к представлению акустической травмы сегодня заключается в «применении фильтра нижних частот к любому фоновому звуку (эффект приглушения) и добавлении синусоидальной волны примерно на 3 кГц на длительность эффекта (эффект тиннитуса).Хотя детали варьируются от фильма к фильму, это сокращение для акустической травмы «работает» и уже давно технически достижимо, что указывает на культурные факторы, стоящие за недавней известностью этого тропа.

 

11 сентября и звук неврологической самости

Убедительное объяснение довольно внезапного и продолжительного случая шума в ушах в кино с 2003 года потребует гораздо более масштабного исследования, которое расширило бы его возможности, чтобы связать кино с культурной историей акустической травмы и ее артикуляцией с меняющимися представлениями о субъективности.Хотя я не проводил такого исследования, мое собственное этнографическое и историческое исследование распространенности, лечения и опыта шума в ушах указывает на некоторые вопросы для будущих исследований.

Во-первых, как — если вообще — усиливающиеся или изменяющиеся представления об акустической травме сочетаются с изменяющимися представлениями о нации, безопасности и войне? Звон в ушах является основной инвалидностью американских военнослужащих, возвращающихся из Ирака и Афганистана, и огромное количество жителей Запада столкнулись с ним после террористических атак в Нью-Йорке, Мадриде, Лондоне и Бостоне. Кажется правдоподобным, что кинематографические взрывы без последствий после таких нападений стали напрягать доверчивость (не говоря уже о морали) даже у тех, кто непосредственно акустической травмы не испытал. Звон в ушах предлагает экономное представление травмы в фильмах, которые стремятся к некоторому уровню реализма и сопереживания, и на самом деле исследователи рассматривают шум в ушах и посттравматическое стрессовое расстройство как связанные между собой. Может ли национальная травма звучать в ушах ее экранных героев?

Во-вторых, этот вопрос о травмированном мозге поднимает более интересный для меня вопрос о субъективности: может ли кинематографический шум в ушах сигнализировать об историческом противоречии между восходящей неврологической самостью и бессознательной самостью психоанализа? Поскольку понимание и переживания себя культурно обусловлены и исторически обусловлены, мы ожидаем, что внутренние звуки киносубъекта со временем изменятся.Звук человека, изображенного на экране, или внутренний диегетический звук, включает в себя как звуки тела (которые Мишель Шион называет «объективно-внутренними звуками»), так и звуки разума («субъективно-внутренние звуки»). Шион определяет субъективно-внутренние звуки как «ментальные голоса, воспоминания и так далее». [8] Голос занимает особое место среди звуков, подходящих для выражения конфликтов и вытеснений психоаналитической теории. Действительно, запоминающиеся голоса и закадровое повествование являются отличительными чертами нуарного фильма под психоаналитическим влиянием, , который часто используется для создания измученной мужской субъективности в эпоху после Второй мировой войны.[9] В кинематографическом внутреннем монологе, отмечает Мэри Энн Доан, голос означает «внутреннюю жизнь» персонажа и является «привилегированным знаком внутреннего, выворачивающим тело «наизнанку»». [10] Каким бы противоречивым или бессмысленным он ни казался, внутренний голос узнаваемо человеческий.

Но как звучит я как нейронная сеть? Распространение технологий сканирования мозга и целенаправленных психотропных препаратов в последние десятилетия способствовало неврологическому пониманию себя, которое с трудом воспринималось неспециалистами, но никогда не примирялось с противоречивыми убеждениями о душе или глубинном внутреннем я. [11] В визге тиннитуса тело вытесняет привилегированный голос и подрывает согласованность личности, которую представляет голос, размывая категории объективного и субъективного внутреннего звука Шиона. Необработанный аффект шума в ушах приобрел кинематографическую значимость параллельно с повышенным интересом ученых-гуманитариев к теории аффектов, плоской онтологии и другим оскорблениям субъективности в том виде, в каком (мы думаем) мы его знали.

Выражает ли шум в ушах тревогу по поводу случайности и хрупкости личности, которую показала нам наука? Речь Джулиана в Children of Men , казалось бы, предполагает именно это.Она указывает, что -нуарный -подобный Тео — это испорченный товар, отчужденный от себя и других, обреченный на потерю контакта со всеми звуками, которые может предложить мир на частотах 3,9 и 5,1 кГц. Если его потеря слуха предназначена для обозначения его социальной изоляции, то его самоотчуждение подразумевается фантомным звуком тела, бессловесным сигналом короткого замыкания неврологического субъекта. Мы бы услышали голос разума Тео в 1940-х — сейчас мы слышим только звук его мозга.

Нажмите, чтобы просмотреть видеоклип в CriticalCommons.org: «Монолог Юлиана о шуме в ушах от ДЕТЕЙ МУЖЧИН»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Мак Хагуд  — доцент кафедры медиа, журналистики и кино в Университете Майами, штат Огайо, который изучает цифровые медиа, кино, звуковые технологии и биомедиацию инвалидности. В настоящее время он пишет книгу об «орфических медиа», приложениях и устройствах, используемых для звукового управления эмоциями и окружающей средой.

 

Примечания

[1] Еще одна плохая новость заключается в том, что акустическая травма часто влечет за собой отсроченные последствия для слуха, которые проявляются только спустя годы, в то время как шум в ушах может сохраняться даже после минимального повреждения. Обзор современных моделей шума в ушах см. в Kaltenbach, James A. «Tinnitus: Models and Mechanisms». Исследование слуха 276, №. 1 (2011): 52-60. А.Дж. Хадспет дает обзор механоэлектрической трансдукции и усиления волосковых клеток в статье «Как работает ухо: механоэлектрическая трансдукция и усиление волосковыми клетками». Comptes Rendus Biologies 328, нет. 2 (2// 2005): 155-62. Широко цитируемое исследование, подробно описывающее изменение активности нейронов у кошек, получивших акустическую травму, см. в Norena, AJ, and JJ Eggermont, «Changes in Spontaneous Neural Activity немедленно после акустической травмы: последствия для нейронных коррелятов тиннитуса». Исследование слуха 183, №. 1 (2003): 137-53.

[2] Подводя итог критике, Rotten Tomatoes описывает Children of Men как «жестокий триллер о погоне, фантастическую поучительную историю и сложную человеческую драму о обществах, борющихся за выживание.http://www.rottentomatoes.com/m/children_of_men/ По состоянию на 27 декабря 2014 г.

[3] Этот троп уже зарабатывает на пародии. Например, в сцене из ситкома Comedy Central Broad City, у персонажа на мгновение появляется шум в ушах и головокружение, когда она понимает, что не подписала долгожданный пакет.

[4] Для получения дополнительной информации о звуке POA см. Rick Altman «Sound Space» In Sound Theory, Sound Practice , под редакцией Rick Altman. Нью-Йорк: Рутледж, 1992, 60; Мишель Шион Audio-Vision: Звук на экране .Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1994, 91.

.

[5] «Кинематографический тиннитус». Годдард, Майкл, Бенджамин Халлиган и Пол Хегарти, ред. Реверберации: философия, эстетика и политика шума . Лондон: Континуум, 2012. С. 144.

.

[6] Я собрал эту заведомо ненаучную хронологию с помощью поиска в Google и опроса ученых, звукорежиссеров и других пользователей сети в социальных сетях и онлайн-форумах. Менее полный список можно найти в записи TV Tropes «Shock-Shock Silence. http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/ShellShockSilence, дата обращения 31 декабря 2014 г. Я исключил такие фильмы, как There Will Be Blood (Anderson, 2007), , , которые звуковым образом представляют внезапную потерю слуха, но не шум в ушах, и Blackhawk Down (Scott, 2001), который не пытается представить боевые действия. связанная потеря слуха с точки зрения первого лица.

[7] «Кинематографический тиннитус», 140.

[8] Чион, Аудио-Вижн , 76.

[9] См. Фрэнк Крутник, На одинокой улице: фильм нуар, жанр, мужественность. Нью-Йорк: Рутледж, 2006, 45-7.

[10] «Голос в кино: артикуляция тела и пространства». Йельские французские исследования (1980): 41.

[11] Дополнительную информацию о влиянии технологий на понимание самости см. в Peter Galison, «Image of Self». В Вещи, которые говорят: наглядные уроки искусства и науки , 257-94. Нью-Йорк: Zone Books, 2004; Джозеф Думит, Изображение личности: сканирование мозга и биомедицинская идентификация .

В ухе пленка: Хронический наружный отит и отомикоз

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.